中國社會科學(xué)報劇場是用于演出和觀看的場所。觀與演都在劇場空間中完成，受到劇場空間的直接影響。中外劇場發(fā)展史證明，劇場空間的演進(jìn)引發(fā)觀演關(guān)系的變革。如在鏡框式舞臺劇場中，舞臺與觀眾區(qū)之間通過鏡框式臺口進(jìn)行了二元分隔，演員在舞臺上進(jìn)行表演，觀眾在觀眾區(qū)觀看，產(chǎn)生鼓掌、叫好甚至噓聲等現(xiàn)場反應(yīng)，觀與演之間的交流隔著一堵無形的墻（所謂“第四堵墻”）。而眾多實驗劇場或主題劇場，通過改變舞臺與觀眾區(qū)的空間布局，著力打破觀演間的“第四堵墻”。劇場空間尤其是物理空間對觀演關(guān)系的影響是直接而可見的，觀演關(guān)系的變革同樣會作用于劇場，帶來劇場空間的變化。后現(xiàn)代主義戲劇觀演關(guān)系對劇場空間的變革最具說明力。
劇場空間與觀演關(guān)系是雙向作用的，有關(guān)觀演關(guān)系的認(rèn)知和理論會影響劇場空間的建構(gòu)，而劇場空間建構(gòu)后又會作用于具體觀演關(guān)系的產(chǎn)生。值得注意的是，劇場空間與觀演關(guān)系雙向作用是基于有物理形態(tài)的劇場空間來判定的。如今，數(shù)字技術(shù)已構(gòu)建出了虛擬的劇場空間，虛擬劇場空間與觀演關(guān)系是否有所改變？這是當(dāng)代戲劇人需要作出回答的時代問題。
虛擬空間的技術(shù)生成：智慧劇場與云劇場
從古至今，劇場從露天進(jìn)入室內(nèi)，再從室內(nèi)走向開放，形態(tài)的演進(jìn)只是劇場物理空間的改變。20世紀(jì)以來，隨著影像技術(shù)和數(shù)字技術(shù)在舞臺與劇場的廣泛應(yīng)用，劇場物理空間的有限性逐漸被突破。一種完全借助于技術(shù)的虛擬劇場空間，正在成為新的劇場空間形態(tài)。
智慧劇場：物理空間里的虛擬拓展。隨著5G等移動通信技術(shù)的廣泛應(yīng)用，以國家話劇院的“智慧劇場”為代表的新型劇場形態(tài)在我國應(yīng)運而生。這類智慧劇場致力于傳統(tǒng)劇場的數(shù)字化升級，有效實現(xiàn)線上演播與線下演出的雙演融合。建成后的國家話劇院智慧劇場里，將會懸掛若干個VR球形攝像機(jī)，每個球形攝像機(jī)有逾30個機(jī)位，可進(jìn)行無死角和多視角的拍攝。如此，一場話劇演出就能通過多個視角同步推送的形式，重構(gòu)出類似“平行空間”的呈現(xiàn)效果?，F(xiàn)場觀眾可借助頭戴式顯示設(shè)備感受4K、8K、VR、AR等技術(shù)營造出的夢幻般全沉浸舞臺，網(wǎng)絡(luò)觀眾則可借助5G的低時延實現(xiàn)與現(xiàn)場觀眾“同步”觀看表演，還能根據(jù)個人喜好隨意選擇觀看視角。
智慧劇場實現(xiàn)了現(xiàn)場演出與線上演播同步進(jìn)行，兼有現(xiàn)場觀眾和線上觀眾，如此就有了現(xiàn)場與線上、真實與虛擬等不同維度的觀演時空，實現(xiàn)了傳統(tǒng)劇場空間與虛擬劇場空間的有效融合。
云劇場：虛擬空間里的仿真劇場。智慧劇場是在傳統(tǒng)劇場基礎(chǔ)上借助數(shù)字技術(shù)建設(shè)虛擬劇場，屬于物理劇場空間與虛擬劇場空間相疊加。除此之外，在數(shù)字技術(shù)支持下，我國還出現(xiàn)了完全的虛擬劇場空間，這種劇場有一個形象的稱謂——云劇場。
這些云劇場有的開發(fā)了自己的小程序，如齊魯云劇場、八閩云劇場、中國演藝云劇場等；有的建于合作共建的專屬平臺上，如廣州大劇院和華為融合視頻合作建設(shè)的5G智慧劇院在華為視頻App上線；國家京劇院《龍鳳呈祥》云劇場在咪咕視頻直播平臺呈現(xiàn)；有的則直接通過抖音、快手、視頻號多種公共網(wǎng)絡(luò)直播平臺來呈現(xiàn)。它們創(chuàng)新線上直播等業(yè)務(wù)場景及藝術(shù)展現(xiàn)形式，致力于讓觀眾通過網(wǎng)絡(luò)演播隨時、隨地、多樣化地樂享舞臺藝術(shù)。
云劇場并非完全脫實向虛，劇場空間雖然是虛擬的，在虛擬空間中通過多種互動方式維持的觀演關(guān)系依然是真實的，觀眾在其中獲得的觀看體驗和審美感受也是真實的。云劇場是虛擬、仿真與真實兼具的一個全新空間。
虛擬劇場空間的觀演關(guān)系建構(gòu)
無論是智慧劇場還是云劇場，當(dāng)前借助數(shù)字技術(shù)構(gòu)建的虛擬劇場仍然需要各種形態(tài)的屏幕作為媒介與觀眾產(chǎn)生連接。演出在屏里面播放，觀眾在屏外面觀看，形式不同的屏仿佛另一種形式的“第四堵墻”，間隔開了觀看與演出，也將觀演關(guān)系天然置于一種二元分隔式的樣態(tài)，這就特別像鏡框式舞臺劇場里的觀演關(guān)系。不過，相比實體劇場，虛擬劇場中的觀演并不能同時空在場，這種非現(xiàn)場性為觀演之間的交流設(shè)置了巨大障礙。因此，虛擬劇場中觀演關(guān)系的核心問題是在何種程度上克服非現(xiàn)場性。
虛擬劇場利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行了多種嘗試。一是運用技術(shù)為虛擬劇場增加新的觀賞視角。如廣州大劇院和華為融合視頻合作建設(shè)的5G智慧劇院，運用自由視角、多視角拍攝技術(shù)突破傳統(tǒng)舞臺現(xiàn)場觀演的視角局限，賦予觀眾自主選擇觀看視角的自由。其中上演的廣州芭蕾舞團(tuán)舞劇《胡桃夾子》在自由視角加持下，觀眾可自由選擇觀看角度；在多視角場景下，觀眾可隨心所欲切換欣賞視角。另一舞臺劇《活動變?nèi)诵巍穭t通過多視角賦能觀眾自主選擇景別分屏切換觀看，獲得個性化、多維度的觀賞體驗。虛擬劇場利用數(shù)字技術(shù)，不斷創(chuàng)造實體劇場所未有的觀看體驗。
二是在虛擬劇場里增加各種線上觀演互動方式。如國家京劇院《龍鳳呈祥》云劇場嘗試構(gòu)建虛擬觀演場景，通過增添“云包廂”“云吶喊”“云打賞”等互動功能，在線上營造傳統(tǒng)劇場的在場感，實現(xiàn)觀演的互聯(lián)互動。
三是借助虛擬現(xiàn)實技術(shù)營造虛擬場景，增加觀眾現(xiàn)場感和沉浸感。虛擬劇場的產(chǎn)生發(fā)展與虛擬現(xiàn)實技術(shù)的深入運用息息相關(guān)。比如，VR技術(shù)可模擬生成虛擬劇場；AR技術(shù)可增強(qiáng)劇場虛擬效果；MR技術(shù)則可讓劇場虛實混融為一體。借助虛擬現(xiàn)實技術(shù)和相關(guān)終端設(shè)備，虛擬劇場不僅可以讓觀眾找回缺失的現(xiàn)場感，還可體驗到實體劇場所沒有的交互性。
目前，我國方興未艾的云劇場大都采用平面流媒體播放視頻的方式，觀眾通過傳統(tǒng)的電腦和手機(jī)等互聯(lián)網(wǎng)終端很難獲得身臨劇場的現(xiàn)場感。據(jù)報道，真正承載實時交互式內(nèi)容的虛擬現(xiàn)實內(nèi)容云平臺已在研發(fā)。一些游戲、新媒體藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)直播運用虛擬現(xiàn)實技術(shù)進(jìn)行的場景構(gòu)建和實時交互，也為虛擬劇場的未來發(fā)展提供了借鑒。尤其是依托于傳感、邊緣計算、感知交互、全息影像、仿真引擎、AIGC（人工智能生產(chǎn)內(nèi)容）等技術(shù)建構(gòu)的元宇宙快速發(fā)展，將把人類從在線的時代推向一個重新在場的時代?？梢灶A(yù)見，虛擬劇場將會從目前流媒體播放的云劇場形態(tài)走向虛實融生的新劇場形態(tài)。屆時，觀演將真正實現(xiàn)不同時空下的實時交互，虛擬劇場才有可能超越實體劇場而產(chǎn)生新的觀演關(guān)系。
虛擬劇場中，劇場空間和觀演關(guān)系的雙向互動仍在持續(xù)。現(xiàn)有虛擬劇場空間形態(tài)雖基于模擬線下觀演關(guān)系而生成，但技術(shù)進(jìn)步所實現(xiàn)的虛實融生將會賦予虛擬劇場強(qiáng)大的實時交互功能，新的虛擬劇場空間形態(tài)必將催生新的觀演關(guān)系。而新的觀演關(guān)系將如何演進(jìn)？又將如何影響未來虛擬劇場空間建構(gòu)？一系列新的問題在吸引著我們繼續(xù)探索。
（本文系國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目“科技賦能藝術(shù)生產(chǎn)與演出、演播研究”（21ZD05）階段性成果）
（作者單位：山東省藝術(shù)研究院）
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